5 Septiembre 2011
A mediados de 2010 surge en la Catarsis Literaria El Drenaje, el propósito de contar con una colección de plaquettes de poesía de jóvenes creadores, es por eso que publicamos una primera plaquette, con un tiraje de 50 ejemplares y que se imprimió y presentó en la ciudad de México, bajo el título de Y el estado de sitio, pero ya en el 2011, en colaboración con la Dirección de Cultura del Ayuntamiento de Mérida, continuamos con la colección de plaquettes de artistas menores de treinta y cinco años, y nacidos o radicados en el estado de Yucatán. Cada trabajo cuenta con un tiraje de 300 ejemplares.
Estos poetas nacidos entre 1988 y 1979, han obtenido premios o menciones honoríficas, han publicado ya en revistas locales y nacionales, algunos forman parte de antologías literarias, sin embargo, la gran mayoría, está publicando con nosotros sus primeros poemarios. Se trata en total de siete plaquettes de poesía que revelan un panorama poético peninsular, rico, variable y novedoso. Cada uno de estos artistas manejan temas diferentes, pero coinciden en el atrevimiento, sí, se atreven a desnudarse, a revelarse, a revelar su mundo, que es el mundo. Acá, una pequeña muestra y la abierta invitación para formar parte de los proyectos de la Catarsis Literaria el Drenaje.
Rodrigo Ordóñez Sosa
Primera
Ciudad:
pronunciar tu nombre
abre un universo de bisagras y candados perennes.
Conservo la camisa en ruinas
y el eco del venado
en mis piedras.
Entrar en ti
es conjurar Cantores Sombríos,
a esos muertos en fuga eterna
hacia tus celestiales escombros,
sólo ellos conocen tu geografía de insecto
donde anida tu columna.
Tomado de Ordóñez Sosa, R. Bisagras, Catarsis Literaria el Drenaje, Mérida, Yuc. México, 2011.32pp.
Andrea Domínguez
Introito
A tiempo es el cuerpo, que solitario,
tiene la necesidad de conocerse
En profundidades y esencias salitres
se encuentra asimismo navegando.
Mide las horas con el desgaste
de los vasos y las presencias.
El mudo del pecho, habla y tergiversa.
Confuso el eclipse de sol con el de luna,
el brillo se bebe sin pesadumbre
se bebe solo y con locura.
Cerca y distante, como se mira al sol y a la luna.
El bufón de estrellas y la nave descompuesta suelen revelar,
las razones en discordia del mediodía, de la media noche,
un ojo de hielo que copula con el de fuego
regala el equilibrio que se derrama de las estrellas,
siendo este el cielo extenso sobre el que mis alas se abren.
Acento
Espacio
Acento
Espacio
Tomado de Domínguez, A. Good night and travel well, Catarsis Literaria el Drenaje, Mérida, Yuc. México, 2011.32pp
Marco Antonio Murillo
VIII
Roma, 476 d.c.
Más que esta ciudad arrasada, me conmueve que escribas en el aire, porque no volverá su risa de olivos y viñedos a rozar tu piel.
Me conmueve que con estas líneas que a duras penas logras esbozar, pretendas salvarla del fuego que ya ha consumido las estatuas de nuestros dioses y anonadado el Imperio.
Cuando el fuego haya fatigado cada piedra con su arco de luz y silencio, será el eco del aire levantando cenizas, astillas y humo lo único que perviva, la única voz que logre preguntar entre muros y pilares avasallados.
Qué será más importante: ¿Escribir lo que poetas y cronistas no podrán decir, o mirar por última vez la caída de la lluvia mezclando la sangre y el óxido de otras batallas?:
Tomado de Murillo, M.A. Muerte de Catulo, Catarsis Literaria el Drenaje, Mérida, Yuc. México, 2011.32pp
Mario E. Pineda
Discurso de un ciudadano más
Camaradas
hermanos de huella
las calles nos pertenecen
Sangre quién sangre
Nuestros antepasados las hicieron con sus pies libres
caminando de cuadra a cuadra
sin temor a no seguir el mismo paso
Camaradas
no dejemos que esta historia
se hunda en los baches donde hemos caído
arranquémonos las púas de esclavitud
enrolladas en nuestros dedos
Sangre quién sangre
Basta de resistir
es momento de avanzar a la victoria de pasos interminables
No vamos respetar los semáforos que impusieron los invasores
Patadas al rojo hasta que sea verde
verde de nosotros
Camaradas
Descalzos y valientes
aplastemos las banquetas de los invasores
el asfalto es de nosotros
Recibamos el sol de mañana caminando
Ni un paso atrás
sangre quién sangre
Tomado de Pineda, M.E. P(r)o(l)emas Y se vislumbra la venganza, Catarsis Literaria el Drenaje, Mérida, Yuc. México, 2011.32pp.
Jorge Manzanilla
Puedes decirle al aire que paso mañana
Para Yoana Marleni
Quieras o no,
soy la lengua que recorre tus venas para callarte
Desde la ventana:
escupe la metáfora, aviéntala sin recato
cuéntales a todos de nuestro silencio
del parque congelado por nuestras risas.
Cuéntales del Cristo que nos persigna
de los rostros, la moneda, el helado
la cagada de pájaro en mi brazo izquierdo,
la rosa que nos devora y el mensaje en espera.
Diles que nuestras manos dibujan calles,
inventan gramáticas, arman canciones.
Este es el momento de cantarle a la sangre.
Con esto, ya puedes decirle al aire que paso mañana.
Tomado de Manzanilla, J. Que me sepulten recostado en la palabra, Catarsis Literaria el Drenaje, Mérida, Yuc. México, 2011.32pp.
Esaú Cituk Andueza
Lunes
Entro al Templo para cantar salmos
porque mi casa es de oración.
Yo cruzaba tus pasillos
y reconocía mi hogar en tus salones;
como incienso quemado
ascendía mi palabra a tus columnas
y a la luz de tu lámpara
conocí las Escrituras.
Mi casa es de luz.
Ahora encuentro todo oscurecido
por gritos de vendedores
compradores regateando
el estiércol de las palomas
y la frivolidad del dinero.
Mi casa es una cueva de ladrones.
No te quiero adentro.
Déjame a solas con mi palabra.
Llévate tus puestos
llévate tu mercancía.
Dejaré sin mancha mi casa:
Mi oración como un látigo
echa la corrupción a la calle
fragmenta la espalda del pecado
que se levanta
para suplicar perdón
por quienes profanaron el Templo.
¿Mi casa es oración?
Tomado de Cituk Andueza, E. Sin calma, Catarsis Literaria el Drenaje, Mérida, Yuc. México, 2011.32pp.
Ileana Garma
Tú también la noche oscuras
Como si alguna sustancia le faltara a mi cerebro
subo a los automóviles de mis amigos
debajo de la lluvia avanzamos hacia
habitaciones debajo de la lluvia
como si algo
algo importante de pronto
hubiera desaparecido
para dejarme ahí
sonriendo en el asiento trasero
o en sillones bien forrados a un lado de
heladas lámparas
entonces
no tengas miedo
Entonces puedo resumir
en elevadores y escaleras
restaurantes cafés calles árboles
neblina detrás de los árboles
este dolor
este dolor de
líneas paralelas que se juntan
entonces
no tengas miedo
de las líneas paralelas
de las líneas paralelas que se juntan
Dos chicas en especial
he visto
sin hablar toda la noche mientras llueve
sobre las carreteras que parecen cerrarse
No quisiera ser como ellas y más tarde
resumiendo todo esto en escaleras en medio de árboles
en medio de salas tibias en medio de mi mano
quizá tampoco importe
y llueve también sobre
hasta que duele la espalda
como si alguna sustancia le faltara a mi cerebro
que puedo resumir este dolor en elevadores
en el temor de ser como esas calladas
con lentes
que despegan el color de la luz de las paredes nocturnas
Tomado de Garma, I. Y el estado de sitio, Catarsis Literaria el Drenaje, Mérida, Yuc. México, 2da Edición 2011.32pp.
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31 Agosto 2011
(Literal, Latin American Voices)
Ileana Garma
12:39pm
Es hora de recapitular, las hojas que perdía el almendro, esas hojas que poco a poco, voy encontrando en la vida; todavía me siguen llamando joven, pero yo recuerdo mi juventud. Es tan lejana. Sí, hablemos de las primeras hojas, el dulce de coco, el agua de coco, la manta de sombra para los enfermos de sol, ¿serán tan ciertas?, ¿aquella habitación, aquel patio, de puntillas en medio de la verdolaga fresca y la danza de la luz, y la danza de la luz que invitaba a viajar descalza sobre la tierra? Ser descalza es lo mío. Y la voz de mi abuela como una serpiente de los corredores a las hojas del naranjo, cosa de locos comos los caballos. Agua de jamaica, agua de tamarindo, ¿serán tan ciertas?, esas tardes al salir del colegio, lagartijas, esas tardes al salir de mí, lagartijada, y la libreta de los dibujos en la mano para pintar a la lombriz de tierra, al remolino de hojas, a la puerta oxidada, y el paso de los otros niños a sus puertas.
Junté un montoncito de tierra, ¿será tan cierto? ¿Que mis manos fueron pequeñas, que abuela cantaba en una lengua incomprensible? El calor nos consoló a todos, lo mismo que la cocina donde los días hervían para dentro. Supongo que es verdad, mi sed me recuerda al sol negro partiendo mis labios, al sol negro partiendo. A donde quiera que vaya, saldrá a recibirme el canto de mi abuela, como una serpiente, de los corredores a los altos edificios, a las avenidas, y comprenderé su lengua, cosa de locos como los caballos.
02: 25am
Así que vuelta a empezar. De nuevo como en la infancia, amanece y sé que nadie espera nada de mí, uno a uno se acumulan los días transitados. Los días pasados no se eclipsan, no hay nada que haga que logre que me libre de ellos, uno a uno aparecen con el pretexto de una tonadita, un perfume, el de las cocinas hirvientes, el de los hombres bajo el sol, el de los niños que corren, y puedo comprobar que no olvido, ni las verdades ni las mentiras, y volveré a ellos, a cada uno de los rostros y los instantes de precisos, un poco a lo Naipaul:
Nada sucedió con mi escritura durante esos cinco meses; nada sucedió durante los cinco meses siguientes. Y luego un día, en la profundidad de mi depresión casi permanente, comencé a ver lo que podría ser mi material: la calle urbana de cuya vida mixta nos habíamos mantenido alejados, y la vida rural anterior, con los modos y maneras de una India recordada. Parecía fácil y obvio cuando lo encontré; pero me había tardado cuatro años en verlo. Casi al mismo tiempo me llegó el lenguaje, el tono, la voz para ese material. Era como si voz y asunto y forma fuesen partes uno de otro.
Y tornaré a leer como en aquellos primeros años, sin que importe mucho quién es autor, moviéndome en mis propios patios cerrados, hermanándome con los personajes, volviéndome un poco ellos, sin que importen en qué parte del mundo se encuentren. Y volveré a escribir, sin que importe en qué parte del mundo me encuentre, sobre y con lo que sé, con el verde tibio de mis abuelos, con el aire cálido de los almendros, y el viento de todos los lugares caminados, y la brisa de hoy. Ese es el ambicioso plan, por más aeropuertos que uno conozca, ese es el ambicioso plan: encontrar la voz, el tono, el lenguaje y el tema propio, sin temor.
04:21pm
Pienso en la revista Literal, Latin American Voices, sus retos comenzaron en el 2004, Adolfo Castañón dijo que era un proyecto muy ambicioso, su Directora, Rose Mary Salud, comentó durante el 1er Festival de Revistas Culturales llevado a cabo en la ciudad de Querétaro, del 17 al 19 de agosto del año en curso, que el propósito de Literal era diluir las fronteras. Por algo esta es una revista bilingüe, que busca tener presencia en Canadá, México, EU, y sigue apostando por un formato impreso.
Rose Mary Salum, platicó que después de vivir un tiempo en Estados Unidos se dio cuenta de que nuestra cultura no estaba siendo fielmente reproducida. Sin embargo para ella lo más preocupante era que el discurso que entablaban las más de 1500 revistas dedicadas al mundo hispano, utilizaban un lenguaje altivo, vertical y prepotente y subestimaban a los lectores. Rose Mary apunta: me sigue molestando las voces que se dirigen a los escritores en español como si nosotros no supiéramos nada, como si hubiera una íntima relación entre el español y la ignorancia, por no decir la tara mental. Por otro lado, la directora de Literal, comenta que cuando intentó publicar en las revistas dedicadas al mundo hispano, esperaban que ella mandara textos ligados al spanglish, o cuestiones chicanas, es decir, hasta para ser hispana había que cubrir ciertos requisitos. Finalmente surge Literal, y se piensa como la oportunidad de participar en la vida cultural de ambos países y ofrecer un espacio para los escritores hispanos en estados unidos, buscando el punto donde dos idiosincrasias se tocan.
Literal, Latin American Voices, se preocupa por las manifestaciones artísticas contemporáneas, y procura mostrarlas a todo aquél interesado en la cultura. Literal surge entre dos culturas como un puente. En ella existe una legítima preocupación por los cambios sociales y artísticos. Muchos son y serán los retos de una revista que es para los de aquí y para los de allá, uno de ellos es el lenguaje, el reto de propiciar la apertura y el interés por lo otro, por lo diferente, por lo nuevo.
06:32am
Considero sensato leer y escribir. Algunas personas encuentran una barca y de ella no salen nunca, en la barca lo encuentran todo, la pesca, la sal, las gaviotas que recortan al sol más terrible, lo tienen todo. Otros tropiezan con un alto edificio, una corbata, el sillón, las estadísticas, desde el décimo piso el mundo es sólo el horizonte, una línea extendida en el horizonte, y el edificio les da todo, no necesitan nada más. Y he visto a otro tipo de hombres, se mueven entre las calles estrechas, rebosantes de transeúntes, con el rostro sucio, sólo miran sus propios pies, pero parecen tranquilos por hallarse en un lugar tan lleno de gente, al final se sentarán en alguna plaza, y por las mañana los encontraremos dormidos en las bancas, perezosos, sabedores de que siempre habrá gentío a su lado. Quizá los escritores son un poco de esta manera, saben que nunca se encontrarán solos, quizá no sea tan cierta su terrible soledad, pues no es la soledad del hombre que sabe que va a morir, ni la del eremita escondido en las lagunas del desierto, al escritor lo acompañará siempre, irrevocablemente, su pasado, su pasado y su presente, la tierra de la infancia y la de hoy, que aunque sea la misma, no lo es, no podría serlo, y su capacidad para recrear, para transformar y revivir, llenando de vida todo lo que toca. La única ciudad desde la cual se lee y se escribe es la vida misma, tanto el pasado como el presente, y quizá también el futuro, los planes, los sueños, los miedos, las frustraciones, los rostros que surgen en la pared, y las flores que sembramos en el jardín, que quizá mañana broten.
8:00am
Lo que importa en la literatura, al fin de cuentas, lo que siempre está allí, es lo verdaderamente bueno. Y -aunque las formas llevadas a la práctica pueden producir juegos milagrosos, como La importancia de llamarse Ernesto o Decadencia y caída- lo que es bueno es siempre lo que es nuevo, tanto en forma como en contenido. Lo que es bueno olvida los modelos que puede haber tenido, y es inesperado; tenemos que atraparlo al vuelo. La escritura con esta calidad no puede enseñarse en un curso de escritura.[ii]
Lo único inesperado es nuestra propia vida.
[i] V.S. Naipaul, "Leer y escribir", Fractal n° 21, abril-junio, 2001, año 6, volumen VI, pp. 11-42.
[ii] Ibidem
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31 Agosto 2011
La Catarsis Literaria el Drenaje, se encuentra más viva que nunca. Sus proyectos han evolucionado y diversificado, algunos son internacionales, como el pasquín literario Grietas, otros nacionales como el Mapa Poético de México, y otros estatales, como Inamovibles Sueños. Ahora contamos con una enorme gama de talleres de Creación Literaria, que van desde la iniciación a la escritura creativa (narrativa y poesía) hasta tocar temas específicos como el erotismo literario, la Biblia y la literatura, el ensayo y las melodías del verso libre. Desde mediados del 2010 comenzó a andar el proyecto editorial para plaquettes de poesía, que busca brindar oportunidades a poetas jóvenes tanto del estado como de nuevas regiones. La Catarsis Literaria es un proyecto de vida, impulsado por Mario Pineda, Jorge Manzanilla, Ileana Garma y que dirige Adán Echeverría. Hoy puedes encontrarnos también por medio del facebook. No dejes de ser parte de este movimiento.
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8 Noviembre 2008
Jorge Lara Rivera
Quizás por el milenarismo suscitado con la proximidad del siglo XXI, tal vez por la ansiedad que, se adivinaba, provocaría en lo cotidiano la vertiginosidad que la tecnología infoeléctrica exponenciaría a su mismo horizonte y por los cambios que iba a imprimir al rumbo de las cosas, desde los noventa liminares del anterior y con mayor acento en esta primera década de aquél, en Occidente la gente dio en querer guardar las señas distintivas, hacer los trazos primordiales, anotar los contornos y perfiles identitarios; cartografiando el precario sitio donde se deslizaba su existir.
Si bien levantar mapas y registros topográficos de la más varia índole es una antigua pasión humana que obedece a un reflejo comunicacional, una necesidad individual y luego social de compartir los hallazgos y por prevenir a otros sobre los riesgos, asegurando la continuidad en la larga edificación del patrimonio de la humanidad; pero en la época referida se convirtió así, en casi una urgencia para la contemplación de los sucesos y los hechos; hacer el registro de las cosas devino en fundamental quehacer social. Fue, por decir lo menos, una era de viaje inmóvil y también de descubrimientos insospechados.
En los campos estéticos este impulso de registro e inventario tuvo su propio furor pues contribuyó a realizar un esfuerzo memorioso, un despliegue de afanes compiladores; pero también a emprender una tarea de imaginación por comprender mejor la actualidad del Arte, de tal modo que expresiones dispersas hasta entonces quedaron agrupadas y reivindicada su pertenencia en alguna de las manifestaciones de aquél.
No ha sido la literatura excepción de esta marea investigativa predominante y sus frutos admiten reordenación y reclasificación, pero también el descubrimiento y la valoración de los rescates del naufragio amnésico que conseguiría.
Sin duda, en ese fluir de los acontecimientos se ha contado también con la participación de los exploradores e investigadores del Arte en nuestro país, favoreciendo la realización de censos y publicación de sus resultantes mediante antologías y selecciones para esta nueva era de descubrimientos y nombradías.
La pertinencia y los impulsos de la memoria que aprovecha los recursos tecnológicos es quizá lo que de pronto abruma a algunos por su poder vertiginoso, mientras entusiasma a los más para ir en pos de la aventura, del mapa del tesoro..
Impecable en su proceder indagativo, su curiosidad generacional y sus anchas ambiciones de enunciación de la realidad vasta e inaprehensible, ante los ojos de quien busca caminos, rutas, atajos y vías entre los formidables laberintos del presente se despliega esta suerte de carta de navegación minuciosa de tiempos y sensibilidad, opulenta de cifras y mensajes, ya en voz y en letras, atenta a la actualidad elusiva.
Para los días guardados y de nubes bajas la lectura de este Mapa Poético de México resulta una vía de liberación inmejorable.
Si bien el proyecto original se inscribe en la contemporaneidad más actual por su tema y los recursos técnicos de que se vale, ante el saber de su procedencia, su motivación, se hace inevitable remitirse a los días originarios del mito, donde la mirada inteligente humana puso orden en el cosmos, estableció categorías y, estimulada por las caprichosas rugosidades, pausas espaciales, y texturas, delineamientos de la tierra y del cielo, adivinó formas en las nubes y las rocas, en las sinuosidades de ríos y acantilados para legarnos la nomenclatura de las constelaciones, de manantiales y montes, de abismos y cavernas de maravilla, registrando las temporadas de luz, de ventolera, los intervalos de recurrencia de marismas o marejadas y los poderes terapéuticos de la floresta, la riqueza nutricia de plantas, animales protéicos y piedras semovientes, y los ritmos cotidianos del trabajo y la fiesta como señales esperanzantes para los que habrían de venir y hemos llegado.
El presente Mapa Poético de México, un proyecto generado por Adán Echeverría García, a quien secundara Armando Pacheco Barrera, sus inmediatos colectivos (El Drenaje Literario y Letras en Rebeldía) y el Centro Yucateco de Escritores, A.C., constituye por su parte una afirmación de tal tendencia, con la peculiaridad de representar un aporte de gran valía, no sólo para la comprensión y valoración de expresiones disímbolas emergentes en el campo de la creación literaria de autores del presente, sino para el llamamiento más actual a la vocación en proceso, el cual viene generándose entre los novísimos practicantes del arte poético.
Desde el 2007 rondaba la idea a su autor. Aun con el auxilio de la tecnología y la buena voluntad de los poetas le llevó casi un año concretarla. Era tan vasta. En el camino fueron sumándosele algunas voluntades solidarias a la labor para algún dato o detalle. El proyecto culminaría en el verano de 2008. En su versión CD se ha presentado ya en Chilpancingo, Guerrero; en la Feria Internacional del Libro de Aguascalientes, en la Universidad Autónoma de Mexicali, y la Casa de la Cultura de Tijuana, en Baja California; en la Feria del Libro de Monterrey. Aunque suene raro, por razones de agendas institucionales sólo hasta la semana pasada lo hizo en nuestra Universidad Autónoma y hoy en la casa colectiva de todos que es Mérida, en su Yucatpan originario. Lo hará en breve en Comitán, Chiapas. De todos modos, cabe decir que desde entonces (el verano) la versión electrónica apareció en el espacio virtual, pudiendo consultársele en la base de datos del Sistema de Información Cultural (SIC) del Conaculta, así como en sitios y portales prestigiados de España (Eldígoras), Argentina y Estados Unidos.
El proyecto es, en sí mismo, ambicioso y rico en posibilidades; está signado por la apertura y la frescura y provee suficiente información como para hacerse una noción bastante completa del entorno literario en que la creación contemporánea discurre, y de sus vertientes. Lo mismo al constatar la vigencia de formas consagradas que al admitir e ilustrar sobre búsquedas nuevas o retomadas de otrora callejones sin salida de la experimentación formal que son llevados al nuevo límite, resulta consistente.
Con un horizonte temporal como margen (el año 1960) pero una línea abierta como sonda a la navegación sideral lanzada (al admitir en el registro creadores muy recientes –1989), y el criterio flexible para la inclusión (un premio, un libro, una plaquette, un poema en una revista literaria), las coordenadas que del cultivo de la poesía reporta lo hacen de valor innegable para comprender qué está pasando en el Arte de la Palabra en México, pero también, con su enorme base de datos, entender su vasta riqueza y diversidad, y hacia dónde se enfila en proyecciones inmediatas o de mediano plazo.
Hay aquí para el lector que gusta de porcentajes y estadísticas una veta riquísima. Po ejemplo, de los 663 autores que incluye, el 45% son poetisas. Figuran en el registro plumas galardonadas con prestigio (varios ganadores del premio Aguascalientes, el Elías Nandino, etc.) y algunas casi debutantes en el mundillo editorial.
En términos de realidad los lenguajes simbólicos que incluye aglutinan expresiones convencionales y propuestas que pueden resultar discutibles excepto en su originalidad y derroteros. Las temáticas y contenidos, era previsible, conforman universos abiertos y flexibles. Adicionalmente, Echeverría García ha querido incluir algunas prevenciones o apuntes de impresión provenientes de otros escritores (como la de Cristina Leirana, la de Melba Alfaro o la de Carlos Martín) para fijar la representación por Estados de la República de las Letras que cartografía. Una buena idea no exenta de riesgos.
En fin, que este trabajo de recuento y apuntación minuciosos resulta, no sólo llamativo por su novedad, sino verdaderamente interesante y constituye por su caudal un aporte a quienes se interesan por tomar el pulso de la vitalidad compleja y dinámica que las letras mexicanas guardan hoy por hoy. Felicitaciones.
*Texto leído por su autor durante la ceremonia de presentación del “Mapa poético de México” de Adán Echeverría García, la noche del viernes 8 de noviembre de 2008, auspiciada por la Dirección de Cultura del H. Ayuntamiento de Mérida en el Museo de la Ciudad (Ex Palacio Federal y de Correos) en la capital yucateca. En el acto participaron también los escritores Melba Alfaro, Mario Pineda, Armando Pacheco y Adán Echeverría.
En la imagen Adán Echeverría, Armando Pacheco, Jorge Lara y Mario Pineda.
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6 Noviembre 2008
Voces del paisaje - convocatoria Les comparto esta invitación...
La Editorial Malabares
Convoca / Invita a participar en la Antología:
Voces del paisaje:
Poesía desde las dos penínsulas de México: Baja California y Yucatán.
Podrán participar los poetas nacidos o radicados en ambas penínsulas,
que nacieran entre 1940 y 1989.
Objetivo: Mostrar al lector la poesía escrita por autores que viven en las penínsulas de México, que permita observar su visión poética desde el ahora.
Requisitos:
1. Enviar hasta cinco cuartillas de poemas inéditos cuya temática deberá contemplar elementos del paisaje peninsular; hacerlo por correo electrónico en el que señale su intención de participar en esta antología. 2. Enviar además ficha biográfica actualizada.
Compiladores:
Adán Echeverría (Península de Yucatán)
adanizante@yahoo.com.mx
Rosa María Espinosa (Península de Baja California)
editorial_malabares@hotmail.com
Productos: Además del libro impreso, se hará una selección de los poemas enviados, uno de los cuales será grabado, para generar un Disco Compacto.
Cada autor participante recibirá una antología.
Fecha límite para la recepción del material:
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5 Noviembre 2008
Por: Ivi May
(Tomado de: http://www.poresto.net/cultura/5166-del-silencio-hacia-luz-un-mapa-poetico-de-mexico-desde-yucatan , la versión en la Red del periódico Por Esto!, del 5 de noviembre de 2008).
La compilación es uno de los trabajos más difíciles que un editor o alguien dedicado a la literatura puede realizar por la polémica que suscita, en primer lugar porque sus compilados siempre estarán sujetos a los más rigurosos escrutinios por parte de los que fueron excluidos de la edición.
Cualquier criterio a seguir siempre tiende dejar fuera a muchos o por el contrario incluir a tantos. En el 2004, junto con Adán Echeverría, me di a la tarea de compilar Nuevas Voces en el laberinto. Novísimos escritores de Yucatán nacidos a partir de 1975, el cual fue publicado por el Instituto de Cultura de Yucatán en el año 2007 y en el que se incluyó a estudiantes de la Modelo, UADY, Jalapa, del Centro Yucateco de Escritores, del Programa de Salas de lectura, del taller Castalia, del taller literario de la UADY coordinado por Joaquín Bestard, entre otros, todos yucatecos y jóvenes que se encontraban trabajando y publicando o al menos esbozando un compromiso con la palabra escrita.
Adán Echeverría llevó la idea de la compilación hacia el extremo y maquinó la idea de conformar un registro de las voces poéticas de México. Para eso, pensó, había que hacer un mapa en el que se situara a las voces, pero había voces que siempre eran apagadas por los compiladores por la falta de páginas y los costos. Una edición cuesta, así que es mejor compilar a partir de una delimitación geográfica o temporal muy limitada (una década o un estado de la república por ejemplo). Fue entonces que Echeverría pensó en la opción muy finales del siglo XX y principios del XXI que es el compacto, la versión digital.
En estos tiempos todo Borges cabe en un CD, así que el registro de una generación mexicana podría caber en un compacto, por lo que sería posible hacer un mapa poético con todos los escritores de la república mexicana (ambicioso y descabellado, por lo mismo interesante y atractivo) y entonces abrió la convocatoria para el monumental Mapa poético de México, del silencio hacia la luz. Poetas nacidos de 1960 a 1989.
El proyecto es ambicioso, habría que poner las reglas. De entrada, ¿quién es poeta y poetisa? En cuántos talleres literarios no se han acercado decenas de jovencitas con sus cartas de amor en espera de que se conviertan en material impreso.
Los criterios que puso Adán Echeverría fueron simples; haber publicado aunque sea una plaquette de poesía o haber ganado un premio del mismo género (al menos a nivel municipal) y haber publicado en alguna revista indexada en el Sistema de Información Cultural del CONACULTA (SIC).
Por lo que se podrá notar, los criterios no son nada rigurosos y aquel que no haya ganado un premio municipal, no haya publicado en una revistita anexada a la SIC (que son tantas) o publicado una plaquette o participado en una compilación en su Estado, en realidad quiere decir que no se estaba tomando el oficio en serio, así que el descarte se daría por sí solo y la inclusión también.
Al final, tanto Adán Echeverría como Armando Pacheco, a quien el primero invitó para que lo ayudara en la compilación, lograron reunir a 669 autores, ordenados Estado por Estado en 7 volúmenes, por lo que el documento en formato PDF quedó listo para su distribución el 18 de agosto de este año y se ha presentado en Mexicali, Guerrero, D.F y el miércoles 29 de octubre se presentó en la Facultad de Ciencias Antropológicas en el marco de la semana de su XXXVIII aniversario. La presentación estuvo a cargo de la Maestra Cristina Leirana Alcocer, del MC Adán Echeverría (compilador), Lic. Lourdes Cabrera Ruiz y el Br. Carlos Castillo Novelo.
Hasta al momento se han repartido aproximadamente 600 Cds del documento, en el cual se prologa a los autores por Estado, por lo que hay una pequeña reflexión del trabajo poético de cada entidad desde la perspectiva particular de los invitados de Echeverría (gente inmersa en la literatura que habla sobre la poesía mexicana).
Sin embargo, a pesar de que en el Mapa poético de México se puede encontrar a las voces más importantes del país, desde los poetas jóvenes de México como Oscar de Pablo, Jorge Luis Bone, Francisco Alcaraz, Solís Arenazas, Julio César Félix, y las no tan jóvenes como Luis Armenta Malpica, Jorge Esquinca, Hernán Bravo Mena, Jorge Lara, Roger Metri, poetas de diversos estados y de distintas generaciones, en muchos casos y como me tocó ver al menos en el Estado que me tocó prologar (Nayarit), algunos autores son representados por un solo texto, lo que difícilmente nos haga ver el panorama de un Estado o hacer un análisis de la poesía de cierto lugar. Por lo mismo, no podemos hablar de la poesía de Nayarit, de Sonora o de México si solo estamos ante una mínima muestra de ello, aunque hay que señalar que esto no demerita los otros alcances que este documento tiene.
Ambicioso, amplio, vasto, extenso, ilustrativo, es un viaje plagado de metáforas y de voces que nos hacen pensar que efectivamente la poesía en México existe y que hay voces jóvenes y sus respectivos artificios y los otros que se quedarán en esos dos o tres poemas ahí documentados.
El monumental Mapa poético de México, del silencio hacia la luz. Poetas nacidos de 1960 a 1989 se presentará en el Museo de la Ciudad (Antiguo edificio de Correos) el próximo 7 de noviembre a las 20:00 horas. La presentación estará a cargo de Patricia Garfias, Mario Pineda, Melba Alfaro y Jorge Lara Rivera, además de los compiladores.
Hay que señalar que este documento se logró editar gracias a la Catarsis literaria el Drenaje, el Centro Yucateco de Escritores A.C., Ediciones Zur y Letras en Rebeldía.
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5 Noviembre 2008
Acá les dejo algunas imágenes:
Con Jorge Manzanilla en Chilpancingo, Guerrero.
Con Jorge Manzanilla, Sandy y la maestra Gela Manzano.
Acá compartiendo un momento con escritores de Aguascalientes: Arlette Luévano y Rubén Chávez Ruiz Esparza.
Es necesario comentar que con este recorrido uno puede descubrirse mexicano y en serio. Platicar y convivir algún momento con compañeros escritores de otros estados es un momento que siempre tendré que agradecerle a la vida.
Que luego de un taller de creación durente poco más de tres años, la Catarsis Literaria El Drenaje, pueda tener su nombre en este documento, así como el contacto con autores de toda la República Mexicana, es algo que uno tiene que valorarle al esfuerzo, al amor que se tiene por la poesía. A este homenaje que significa el Mapa Poético de México, un homenaje a la poesía, a los autores que animan la actualidad poética en nuestro país, y así mismo un documento dirigido a los lectores. Recuerden que todos aquellos que quieran tener el Mapa Poético de México, pueden ponerse en contacto conmigo, o con mi compañero Armando Pacheco.
Así que este 7 de noviembre de 2008, los espero en Mérida, en el Museo de la Ciudad, para presentar el documento a la comunidad yucateca.
Leyendo en el último rincón del territorio mexicano, la playa de Tijuana, de frente al mar, y a la barda fronteriza.
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3 Noviembre 2008
Pues si mis compañeros todos:
Todo lo que empieza alguna vez tiene que llegar a su fin. Hace ya algunos ayeres el buen Nelson Ibarra (Nelson Rrabia, ahora) se acercó a la puerta de mi casa para atosigarme con la lectura de sus poemas. Luego de que el mismo Nelson convenciera a las autoridades del Injuvy (ahora Secretaría de la Juventud de Yucatán), se decidió la realización de un taller de creación literaria, y fueron a visitarme, el mismo Nelson, ahora llevando consigo a Patricia Garfias. Así fuimos reuniéndonos sábado tras sábado, logramos algunas publicaciones nacionales con este taller, y zas... que algún tonto burócrata trata a los chicos peor que malandrines. Ahí va el adancito para hablar con él, e intentan sacarlo bajo el uso de las artes marciales, (jejejeje), al fin que nos abre las puertas la Biblioteca Pública Manuel Cepeda Peraza, y la hacemos nuestra casa, pasamos a ser el taller Grietas. Hasta acá habían asistido asiduamente unos 20 jovenes, ya se habían sumado además del Nelson y Patty, Ileana, Ruby Carbonero, Carlos Herrera, hasta que el último en sumarse en esta etapa fue el buen Mario Pineda. Luego el taller pasa a ser la Catarsis Literaria El Drenaje. Se obtienen nuevos logros literarios basados en el trabajo, la crítica, la lectura, Ileana comienza su trabajo en Conafe, en salas de lectura, ingresa Paty también a Salas de Lectura cuando sale Gerardo Hoy, otro compañero catártico. Al final del camino, se cuenta con premios Jorge Lara para sus integrantes, becas Foecay, publicaciones nacionales, antologías, y cada quien a seguir su ruta. Patty gestiona en grupo el apoyo para la publicación de Plaquettes, y estas se presentan con buena acogida, sobre todo la del Nelson Rrabia, jejejeje. Entran ya a formar parte del grupo Ivi May, Armando Pacheco, Eliza Castro, Jorge Manzanilla... otros que asisten, se desilusionan, y se alejan. Y al final, surge la diaspora, Gerardo deja de asistir, Ileana se va al DF, y poco a poco las reuniones terminan en la cantina, y ya no en la biblioteca. Falta de liderazgo, por supuesto, jamás he sido el líder de nadie, el coordinador del proyecto, porque creo en el trabajo de cada uno de estos compañeros. Al final se trazan las ideas para el Mapa Poético de México, y trabajo en él más de año y medio. Y al final, el documento ve la luz en agosto de 2008. El taller lleva ya año y medio sin sesionar, las reuniones fueron poco a poco mermando, las amistades haciéndose tirantes, estridentes, hasta llegar a estallar en golpes bajos. El fuego amigo no deja de caer, habrá que moverse. Sin embargo, todos aquellos que fueron parte de esta historia, todos y cada uno de ellos, saben las discusiones que se armaron, tendrán eso en el recuerdo, y eso, déjenme decirles, crea una satisfacción, inmensa. Bravo por todos y cada uno de los Catárticos en cada una de sus etapas. Ahora el proyecto se ha internacionalizado, apenas como una búsqueda editorial, las plaquettes de los compañeros que coordinó Patricia Garfias, y este Mapa Poético de México que coordiné, con el apoyo de Armando Pacheco.
Cada quien a rumiar sus furias.
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